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秦学研

画家秦学研艺术简介  
    
  秦学研
,号牧虎草堂主人。1964年生,江苏苏州人。1985年毕业于苏州工艺美术学院。现为中国美术家协会会员,江苏省国画院特聘画师,中国画画虎艺术研究院名誉院长,中国现代青年书画家协会常务理事。  

  长期以来从事中国画创作,擅长动物、山水画。作品《雄视》入选中国美协主办“中国风情――当代中国画作品展”,《 开怀》入选中国美协主办“2003年全国中国画作品展”,《 拂晓》入选中国美协主办“全国第六届工笔画大展”,《 漫步秋光》入选中国美协主办“第三届全国中国画作品展”,《 曙光》获中国美协主办“2007年全国中国画作品展” 优秀奖(最高奖),《祥云》获中国美协主办“2008年全国中国画作品展” 优秀奖(最高奖),《拂晓》获“第三届光明日报美术奖作品展” 优秀奖,《觅》入选“画坛・2005年度优秀画家提名展”,《展望》入选“首届中外名家百虎大展”,《 得寿图》参加“春满桃花源―-全国中国画名家作品邀请展”。 在香港、澳门、深圳、淄博、郑州等地举办个人画展十余次。  

  出版有《秦学研画集1》《秦学研画集2》《秦学研虎画选》《秦学研画虎艺术》《秦学研工笔老虎画法》。许多作品在国内外报刊及电视台专题报道,并广为国内外博物馆、美术馆及收藏家珍藏。被公认为继张善子、冯大中等画虎大家之后又一位颇具开拓创新精神之实力派画家。   
  
主要重大展览 

  2003年《雄视》入选《中国风情--当代中国画作品展》    (中国美协主办) 
  2003年《开怀》入选《2003年全国中国画作品展》          (中国美协主办) 
  2004年《欲晓》获《第三届光明日报美术奖》优秀作品奖    (光明日报社主办) 
  2006年《拂晓》入选《全国第六届工笔画大展》            (中国美协主办) 
  2007年《漫步秋光》入选《第三届全国中国画作品展》      (中国美协主办) 
  2007年《曙光》获《2007年全国中国画作品展》最高奖      (中国美协主办) 
  2008年《祥云》获《2008年全国中国画作品展》最高奖      (中国美协主办) 

主要个人专著 
  《秦学研画集1》                                   (深圳宏力艺术中心) 
  《秦学研虎画选》                                (上海人民美术出版社) 
  《秦学研画虎艺术》                              (北京工艺美术出版社) 
  《秦学研画集2》                             (河南星文化传媒有限公司) 
  《秦学研工笔老虎画法》                            (天津杨枊靑出版社) 

拍卖成交纪录 
  2005年作品《听秋》在北京翰海05年秋季大型拍卖会上以人民币6.82万元成交 
  2006年作品《双虎图》在北京翰海06年春季大型拍卖会上以人民币5.5万元成交 
  2007年作品《双雄图》在河南星瀚春季中国书画拍卖会上以人民币5.61万元成交 
  2007年作品《听经》 在河南星瀚第二届中国书画拍卖会上以人民币6.5万元成交 
  2007年作品《遥思》在河南星瀚大型秋季书画拍卖会上以人民币7.26 万元成交 
  2007年作品《双虎》在河南星瀚大型秋季书画拍卖会上以人民币15.4 万元成交 
  2008年作品《高瞻远瞩》在星瀚春季大型书画拍卖会上以人民币10.89万元成交 
  2008年作品《威震山谷》在星瀚春季大型书画拍卖会上以人民币16.5万元成交 
  2008年作品《水墨双虎》在星瀚春季大型书画拍卖会上以人民币10.89万元成交 

作品润格:

  2011年 宋元风格工笔:30000.00元/平方尺  工笔:20000.00元/平方尺  写意:6000.00元/平方尺
  2012年 工笔:40000.00元/平方尺                  写意:8000.00元/平方尺         特殊作品与出版过的作品价格另议

鉴 古 求 新       

 ——虎画创作之我见            秦学研

  虎,为“百兽之王”,在中华民族古代信仰中曾作为四象之一,同青龙、朱雀、玄武合称四方四神,起着驱凶避邪的作用。将虎纳入绘画领域,我们至少在汉代的墓室壁画、画像石(砖)等考古资料中就可以看到,而作为千家万户的门神之一,虎的形象早为国人所熟悉,受到世代人们的热切喜爱,视作勇敢、威武与正义的象征。民国时期的张善孖则是大家都熟悉的画虎名家,他甚至客居苏州沧浪亭时还养虎一只,朝夕相伴,而当代著名画家冯大中老师画的虎,也是大家非常欣赏的。虎作为一种绘画题材,在传统中国画的走兽门类中是最受人们喜爱并被画得最多的动物之一,并已成为中国绘画艺术之林的一朵奇葩。
  中国画素来注重题材所构成的人文意象与精神寓意,如文人画中的“四君子”之类。作为当代画家画虎,我们首先要突破传统的套路,虎还是那只虎,但我们必须进行新的美学思考和诠释。我们要从当下环境生态美学的角度、从中华文化传统的积淀里、从对虎的深入观察中,开拓新的审美视野。在虎的生活习性乃至丰富的动态中发现新的审美主题和意蕴、不断创造独特的画虎技法,进一步丰富人们对虎的审美感受,从中感悟人生真谛,即所谓的“移情”。
  从以往许多作品中,我们可以看到,画家皆着力刻画虎威风凛凛之野性,或雄踞山野、或静卧林莽、或长啸幽谷、或伫立层巅,给人以深刻的印象。然而,虎的威猛早已成为传统的范式,我们是否应对这种范式予以变化?即用另一种思维角度、另一种表现手法来表现更为丰富的意境呢?画虎即画人,我们是否应该用人性之复杂丰满的眼光去观察虎之投足举止以及虎与虎之间的关系呢?按照艺术必须创新才能获得新生命的规律来说“虎之变是必然的”。
  我在画虎的构思阶段,不限于传统写虎之威和凶猛的一面,而是认真地观察、表现虎生活中的每一个细节,包括虎的“七情六欲”,表现一种生物的合理本性、一种虎特有的内在威严、一种人格化了的各种姿势动作和神态。把虎那种原始本能的善意,两性之间的亲热,母虎的慈祥、幼虎的娇憨、以及天伦之乐采用拟人化的方法,借虎言志、抒怀。
  在画虎的创作实践阶段,我不纯粹用极为细腻的工笔画法去画虎、画背景,更多地考虑是怎样从前人的构图笔墨范式中有所突破与创新。作为一个动物画家首先必须科学地把握老虎的生理结构和生活习性,对其行动坐卧,食眠啸斗均要做到了如指掌。从这一点来讲,我们当代画家要比前人条件优越的多,因为古人画虎大多只是道听途说,再加上自己的想象去画虎,很少能真正见到虎。而现在的画家可以去野生动物园观察写生,并从电视、VCD光盘等多种媒体上看到虎的形象,获取信息。在作画过程中对于画面的意境气势或气氛的营造也至关重要,关键在于背景设置与虎的形态在精神之间的契合。在绘制背景方面,我主要吸收了水墨画中活泼率意的表现手法。在我的作品中,虎的形象主要通过工整细致的手法来实现对虎的写意性,通过精微的晕染,一丝不苟的丝毛,着眼于一点,即肖形、逼真、传神。然后,有意识地把这种“意从工出,色墨并举”的主体形象置放在水墨表现的背景中,形成我绘画形式上的一个主要特点。在虎之形神的刻画上我更多地赋予其人类的情感,使其成为极通人性、人情之生灵,并以虎虽经夸张却很生动活泼的形象娱悦观者。
  从我多年来创作的虎画作品中,大家可以看出我近年画虎艺术发展的脉络。起初我作品中往往流露出前人的影子和范式,但时至今日,在我的作品中这种范式已荡然无存,取而代之的是我自己的绘画语言和表现手法。如曾在全国大展(2007全国中国画作品展)上获奖的作品《曙光》,高高的山巅,一虎伫立其上,眼望远方,不怒而威,却又若有所思,品鉴着千载风云,期盼着曙光的升起。另一幅作品《清纯世界》,在远离尘世如仙境般宁静的山谷里,一对情侣和谐相伴,没了尘世的惊扰,悠闲逍遥,其乐融融,享受着大自然的赐予。隐喻着人类要重视保护动物与环境的思想意识。诚然,这决非实实在在的世间之虎,而是高于现实的具有特殊内涵的艺术形象。就如评论家贾德江老师对我作品所评论的那样:“我以为秦学研的虎画,高在他的笔端蓄满情意,化刚猛为和柔,变雄浑为潇洒,画作中呈现出细腻传情、天真灵动、幽静雅致的艺术风格。”我觉得只有创作出这样的作品,才能让观赏者耳目一新,激发欣赏者的遐思,引起共鸣,使作品具有永恒的艺术生命力。
  艺无止境!我的艺术信条是“不尚浮华,力求敦厚,虽重视技巧,但不以玩弄笔墨为能事。”我将在广泛吸取前辈精华的基础上,继续提高自己的学识与素养,努力探索,创新求变,创作出更多、更新的作品,奉献给长久以来关注、支持我的前辈、老师和朋友!
                                           2009年11月1日于牧虎草堂
  

名家点评  

  画虎能做到神态逼真威风凛凛,或动或静各得神采即已不易,在写实再现的风格中更能注意情趣和人性化的处理,画其群居嬉戏或结伴出游,都在威猛中流露出些许温情脉脉,其实是现代人审美观和保护物种思想的折射。其他如山林环境的烘托,忽明忽暗若隐若现,也达到笔墨流畅自然妥帖,颇见功力。也是继冯大中之后涌现的青年画虎专家中的佼佼者。  
                       孙克﹙中国美术家协会中国画艺委会秘书长。著名美术评论家﹚  

  我以为秦先生画虎特长有二:其一研究物理——科学地把握老虎的生理结构与生活习性,对其行动坐卧、食眠啸斗均了如指掌,笔无妄下;其二是重视画面意境,营造气势或气氛,画面处理极具整体感,苦心经营,时见匠心之妙。有此两点,则秦先生之画虎有根有据,不落虚妄;因之,秦先生之虎画则虎虎生风,磅礴乎画外了。当然,他的技艺手段也堪称干净利落、精熟不俗。                               
                                                      梅墨生﹙著名美术评论家﹚  

  細讀作品,在虎之形神上他更多地賦予了人的情感,所畫之虎似為极通人性、人情之生靈。尤其是將虎置于他任意設置的景致之中,或澗邊、或草丛、或層崖、或松間,各盡其態,各傳其情。他的高明之處在于以水暈墨彰的環境處理,營造竟境,突出主體,形成了工与寫、墨与彩、動与靜、剛与柔、虛与實的多重對比,提升了畫面的品位与格調,确立了秦學研在美術界的地位,也傳達了他發自內心的真情。  
秦學研通過文人性与通俗性融合的畫面形態,以磅礡大气不失精微的技巧,借虎為載體而傳達那割不斷的當代情結,從而帶來他在花鳥畫壇的极大成功。  
                                                       贾德江﹙著名美术评论家﹚  

  从这些千姿百态、朝气蓬勃的作品中,可以看到画家无论是工笔,还是水墨写意,均在较高学术层面上进行着研究与探索,并以整体的经典意识和较高品味的审美取向给人们留下了较深刻的印象。  
                                                         沙雁﹙著名美术评论家﹚  

  画虎这个题材是中国一个非常传统、老百姓喜闻乐见的题材。中国画的画虎画家很多,但是真正画得好的不多,学研先生是不多高手之中的其中之一。提醒大家注意,研先生画的小写意水墨虎画得也很好,非常轻松,他是靠写生走出来的,然后达到了然于胸的时侯把虎的骨头画出来了,俗话说:“画龙画虎难画骨”这就很不容易。  
                                            马国强(河南省文联主席、省美协主席)  

  诸位著名学者的论述比我老朋友的论功摆好更有说服力,但我认为秦学研能取得如此成绩的原因是他的“性情”,他的人品、学养和他与虎建立的那种物﹙虎﹚我两忘的境地。  
                                               徐惠泉﹙江苏省美术家协会副主席﹚

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